• 22 janvier 1934, un avis très positif sur le principe d'un film scientifique :
"Le premier succès du texte d'A. A. Filimonov Kосмический рейс (ou "Vive la jeunesse !") est que l'auteur a dépeint et montré de manière vivante et intéressante le personnage principal du texte, l'enthousiaste académicien Popov. Le personnage du scientifique est concret et substantiel, sans douceur et sans échine.  Cette image se développe sur des actions inattendues, mais tout à fait crédibles et typiques pour lui.  Au cours de l'action, Pavel Ivanovitch, jusqu'à la dernière scène, révèle de plus en plus de nouveaux traits de caractère, ce qui en fait un personnage très vivant et attrayant. Un académicien volant sur sa machine vers la lune est l'image d'un scientifique soviétique d'un futur pas si lointain. Il ne s'agit pas d'un génie solitaire, d'un paria et d'un fugitif de l'humanité, d'un homme au destin tragique et sinistre, le capitaine Nemo, créé par Jules Verne. Il ne s'agit pas non plus d'un expérimentateur du type des héros de H.G. Wells.
L'académicien Pavel Ivanovitch est un type de nouveau scientifique. Nous donnons déjà un nouveau sens à la notion d'“académicien”.  En URSS, un scientifique enthousiaste et amateur est entouré de l'aide et de l'amour de nombreux étudiants et de l'ensemble de la population du pays. En montrant une future mission lunaire de l'Union soviétique, il est tout d'abord nécessaire de montrer les personnes vivantes qui s'envoleront vers la lune et le peuple de notre pays, ainsi que le lien étroit entre les deux. Cette tâche est peut-être la plus difficile, car lorsqu'on donne des images et des caractères des futurs habitants, il est extrêmement facile de tomber dans la fausseté et dans l'abstraction “bleue”. Il faut beaucoup de tact, un sens aigu des proportions artistiques, la capacité d'unir le réel et le rêve, la capacité d'identifier et de prévoir les tendances de développement et les changements de caractère des personnes de notre époque. L'action de Kосмический рейс se déroule “provisoirement”, probablement dans quelques décennies. Que de choses auront changé d'ici là ! A. A. Filimonov a trouvé la bonne mesure pour l'image de son académicien, en combinant avec tact le véritable pathos d'une attitude mystique optique à l'égard de notre réalité avec une grande part de bonne humeur et en ne séparant pas le caractère de l'"académicien" du caractère des scientifiques de notre époque. Il ne fait aucun doute que ce film suscitera chez tout spectateur un immense élan de curiosité et de fascination face aux perspectives ouvertes par les nouvelles réalisations de la science et de la technologie. La conquête de l'espace par le génie humain est un sujet fascinant.  Ce qui était hier un fantasme acquiert aujourd'hui une base scientifique et sera résolu techniquement à l'avenir. La popularisation de ces thèmes dans les films de science-fiction provoquera une nouvelle vague d'intérêt pour la science, l'initiative créative et la compétition scientifique et technique parmi les plus larges masses de spectateurs. Avec la stagnation et la concentration délibérée de la pensée créative de masse en Occident, l'industrie cinématographique bourgeoise n'a aucune raison de faire de tels films. (Sauf s'ils traitent de la guerre et d'autres moyens de destruction). Dans notre pays, de tels films aideront tous les écoliers, les scientifiques et tous les travailleurs qui produisent des scientifiques et des inventeurs en leur sein à avancer encore plus énergiquement et rapidement sur les voies de notre plan quinquennal. L'initiative de l'ouvrier du Komsomol V. N. Zhuravlev, qui a suggéré aux scénaristes de développer le thème des communications interplanétaires pour leur prochaine production, a fait ses preuves. Le succès du premier scénario sérieux de science-fiction confirme la certitude que nous aurons un certain nombre de nouveaux scénarios intéressants du même type dans un avenir proche. Même si dans Kосмический рейс, tout n'est pas axiomatiquement correct d'un point de vue scientifique. Il ne peut en être autrement lorsqu'il s'agit essentiellement d'hypothèses. De tels films ne peuvent que susciter la discussion. D'ailleurs, les caractéristiques d'une telle discussion et l'intérêt scientifique de la population de toute l'URSS pour le vol sont encore insuffisamment illustrés dans les dernières scènes du scénario, lorsque les problèmes sont discutés au sol : — Volera-t-il ou non ?—  Est-ce que l'astronome reviendra sur terre ou non ? — Les voyageurs resteront-ils en vie ou reviendront-ils morts ? Il faut ici montrer non pas tant la sensation qui a excité les foules de curieux, que la large diffusion des connaissances scientifiques et techniques dans notre pays et le lien de sang entre les courageux voyageurs de l'espace et tous les travailleurs de leur pays, qui ont créé le premier astronef."

• le 16 février 1934, une longue entrevue avec Tsiolkovski (la première partie est la reprise d'une lettre que le savant avait envoyée aux journaux le 1er février 1934):
"Grandioses dessins.
J'ai lu le texte d'A. A. Filimonov Kосмический рейс avec beaucoup d'intérêt et de satisfaction. Mes conseils scientifiques, mes travaux scientifiques et mes conversations avec des auteurs sur les voyages interplanétaires sont présentés par l'auteur du texte sous la forme d'une fiction vivante et fascinante.
Ce scénario n'est pas un travail strictement scientifique. Il n'a pas besoin de l'être : une surcharge de données scientifiques le rendrait aride et inaccessible à un spectateur qui ne connaîtrait pas ce sujet. Sous la même forme, le scénario familiarise nos téléspectateurs soviétiques, en particulier les jeunes, avec les données scientifiques actuelles sur l'observation des étoiles. Il présente une prévision assez scientifique des réalisations actuelles dans ce domaine et ne manquera pas de susciter l'intérêt pour l'étude de ce cas. Je corrigerai les erreurs individuelles avec les auteurs dans les travaux futurs.
Je considère que la production d'un tel film est hautement souhaitable et moderne, et je suis prêt à apporter un soutien supplémentaire. Que la fabrique de cinéma comprenne la complexité et l'importance de ce film et crée les conditions réelles pour que son réalisateur V. N. Zhuravlev puisse créer une œuvre digne de cette idée grandiose."
Le journal poursuivait avec une suite plus générale que je ne reprends pas ici, si ce n'est :
"Les scientifiques rêvent de conquérir l'espace, chiffres et calculs en main. Les travailleurs en rêvent devant des vieux livres de Wells et de Jules Verne.
Pendant dix ans, V. N. Zhuralev a rêvé du voyage du pays dans l'espace.
Au lieu d'un sentimentalisme dépassé, obsolète et bourgeois, il voulait offrir aux enfants soviétiques un film de science-fiction sur l'audace et l'essor de la science soviétique, sur ses combattants et ses conquérants - les scientifiques soviétiques.
La proposition présentée par Zhuravlev l'année dernière n'a pas eu beaucoup de succès au départ. Le sujet ne semblait pas correspondre à l'éventail des tâches du cinéma pour enfants. Il a fallu une résolution du Comité central du Komsomol d'élargir les thèmes et les genres des films pour enfants et de donner une place importante à la science-fiction pour que cette idée soit reconnue par ceux qui craignaient de gâter les écoliers soviétiques avec un spectacle trop divertissant, trop fantastique et pas directement pédagogique.
Ainsi, Kосмический рейс, un film sur la lune. Il s'agit d'un problème scientifique non résolu. Un film fascinant, passionnant. Fantastique. Oui, fondé sur la science d'aujourd'hui. Ce n'est pas un fantasme abstrait, informe et vague, mais un fantasme - une prévision scientifique. [...]"
Une photographie de la rencontre entre Tsiolkovski et Zhuravlev illustrait l'article.

• le 28 février 1934, une entrevue avec Zhuravlev, "réalisateur" :
"La production de films de science-fiction au niveau artistique d'une véritable œuvre d'art ne peut être réalisée que si la qualité de la technologie cinématographique est élevée.  Aujourd'hui, l'état de la base technique et l'abondance des moyens techniques de la cinématographie (combinaison du film et de l'animation) permettent de refléter dans les films les énormes réalisations de notre science.
Cela fait longtemps que je pense à réaliser un film de science-fiction. Aujourd'hui, j'ai enfin reçu cette opportunité. Je travaille sur le futur film "Kосмический рейс avec beaucoup d'intérêt et d'enthousiasme et, au fur et à mesure que j'approfondis le matériel qui se trouve devant moi, il s'ouvre à des horizons de plus en plus vastes.
Kосмический рейс ne sera apparemment pas mon seul film de science-fiction. Je réfléchis déjà à un scénario de science-fiction qui sera produit en 1935.
Qu'est-ce qui me fascine dans le travail sur la science-fiction ? Tout d'abord, cela me donne l'occasion de réaliser à l'écran ce sur quoi travaillent les meilleurs esprits de notre époque. Il nous donne l'occasion de montrer notre futur socialiste proche, de tracer la ligne de nos réalisations, de montrer que l'avenir nous appartient. En outre, un film de science-fiction permet au réalisateur de faire un énorme travail d'imagination et de faire preuve d'une initiative et d'une imagination exceptionnellement complètes.
Avant de commencer à travailler, j'ai la tâche très importante de sélectionner des personnes enthousiastes pour ce travail et de constituer une équipe solide et permanente, qui grandira et se développera ensemble."
Suivait une autre entrevue avec Galperine, "opérateur":
"Un film de science-fiction est un film sur les victoires futures de la science soviétique. L'importance d'un tel film est déterminée par l'importance des problèmes qu'il apporte au spectateur sous une forme artistique. C'est exactement ce qui est prévu pour le film de Zhuravlev Kосмический рейс, basé sur un scénario de Filimonov, que je vais tourner.
Pour l'opérateur [cameraman], le Kосмический рейс est d'un intérêt exceptionnel.  Il faut “maîtriser l'espace”, trouver le moyen de le filmer de manière à donner une idée de la vaste étendue, de l'éloignement des étoiles, qui ne doivent pas ressembler à des boutons, mais à des étoiles. Il est nécessaire de trouver un moyen de filmer un système complètement particulier de mouvement humain dans l'espace, lorsque les lois de la gravitation changent. En outre, le film comprendra le tournage complexe le plus intéressant du futur Moscou avec le Palais des Soviets, l'Avenue Lénine, d'immenses nouveaux bâtiments.
Cette liste, même la plus courte, suffit à donner une idée de l'ampleur de la tâche que représente la recherche d'un style et d'une méthode de tournage pour les films de science-fiction.   L'expérience disponible jusqu'à présent est extrêmement limitée et presque impossible à utiliser. Il y a beaucoup de travail de création et d'imagination à faire."

• le 16 mars 1934 :
" Sont approuvés en entrent en production. [...]
Film fantastique pour enfants Kосмический рейс, scénariste Filimonov, réalisateur Zhuravlev, production Combinat de Moscou."

• le 29 avril 1934, le constat était fait que plusieurs films devaient revoir leurs scénarios :
"Au moment de l'approbation du scénario par la réunion thématique sur la production de Zhuravlev, seul le livret était encore disponible. [...] Les intérêts artistiques et les intérêts de la discipline de planification de l'État exigent catégoriquement que le scénario s'inscrive dans l'espace cinématographique normal. Les réalisateurs remanient à nouveau leurs scénarios et, comme le montre la pratique, ils s'acquittent avec succès de la tâche difficile qui consiste à réduire le métrage et à améliorer la qualité idéologique et artistique. Les scénarios Стяжа тели et Kосмический рейс ont tous deux franchi une nouvelle étape dans leur développement par rapport à leurs versions littéraires. [...] Le réalisateur Zhuravlev a écrit le scénario de Sokoloy-Mikktoe. Il s'agit d'un film scientifique et fantastique [...]".

• le 16 mai 1934 :
"Le 11 mai, une réunion inhabituelle des militants du parti a eu lieu à Notylikha.  Elle était inhabituelle parce que jamais auparavant une réunion du parti n'avait discuté d'une question semblable à celle d'aujourd'hui.  À la table du président, sur laquelle sont étalés des dessins, des esquisses et des modèles, se trouve l'équipe de tournage. L'orateur principal, le directeur de Космический  рейс, V. Zhuravlev, lit le texte ; l'auditoire l'écoute avec beaucoup d'attention et d'intérêt. La lecture a été suivie d'un débat animé.
Le script de Космический  рейс est riche et divertissant en ce qui concerne le futur Moscou international des années cinquante de notre siècle. Le scénario démontre la puissance et la force de notre construction, donne l'image d'un homme nouveau et de sa lutte pour maîtriser les sommets de la science et de la technologie.
La valeur particulière du scénario réside dans sa combinaison de divertissement et de véritable science-fiction.  Il n'a rien de farfelu ou de pompeux, il est d'une simplicité surprenante. Космический  рейс est une œuvre artistiquement forte - c'est l'avis général de tous ceux qui ont assisté à la réunion.
Mais un excellent scénario de Космический  рейс peut donner lieu à un film brillant ou à un film sans intérêt.  De par la nature même du scénario, l'un de ces extrêmes est inévitable.
Dans ce film techniquement très complexe, une importance particulière est accordée à la technique et à l'équipement de production. La meilleure façon d'assurer le service technique de Космический  рейс a été le sujet le plus discuté lors de la réunion du groupe.
Le chef du service décoration Scherbakov suggère que le groupe étudie soigneusement et détaille toutes les prescriptions techniques et qu'il utilise au maximum la période préparatoire pour la confection des décors.
Le maître communiste Shcherbakov promet de développer le travail de son atelier afin de fournir des décors de Космический  рейс de haute qualité.
“Il faut comprendre, dit M. Shcherbakov, qu'une image montrant la grandeur de la reconstruction d'une ville socialiste doit être d'une qualité de production particulièrement élevée. Et si nos décors ne sont pas bons, le spectateur ne croira pas au film”.
Le chef de l'atelier mécanique, T. Kovalsky, propose de convoquer une réunion spéciale du personnel technique du combinat pour discuter des dessins, croquis et plans du film "Space Flight". Les interlocuteurs s'attardent sur la finition littéraire de l'histoire. Certains mots et expressions sont modifiés. Les actions des personnages sont critiquées. Ils suggèrent que le scénario soit revu dans le sens d'une plus grande élévation de moral de ceux qui rejoignent le stratoplane lors de son vol vers la lune. La scène finale doit être l'apothéose de la joie de la victoire de la construction socialiste. Les remarques des orateurs concernant la finition architecturale du décor sont tout à fait justifiées. Certains bâtiments sont trop monotones et technicisés. Le Moscou du futur aura des bâtiments riches en architecture et élégants. Et le film "Space Flight" devrait être particulièrement bon.   Toutes leurs actions, leur vie, leurs manières, leurs costumes (oui, leurs costumes, ils seront tels que Moskvoshvei voudra les porter) devraient être dignes d'être imités.  Le film devrait être exactement comme cela.
Le Kосмический рейс sera un bon film si l'ensemble du personnel du Combinat adhère à cette cause.
L'organisation du parti est le début de l'assistance collective au groupe. Il est nécessaire que cette assistance soit systématique. Il est symptomatique que l'opinion de la direction du Combinat sur le "vol spatial" aille à l'encontre de l'opinion de la direction du parti. La direction sous-estime encore la complexité technique du film et, par des actions individuelles, ralentit la production et aggrave les difficultés du groupe. La discussion entamée par le comité du parti sur le travail des groupes individuels devrait être légitimée et rendue systématique, avec une plus grande participation des communistes créatifs."

• le 22 mai 1934:
"Le plan de 1935 sera approuvé dans environ six mois. Mais c'est maintenant qu'il est préparé et réalisé. La préparation du programme ne se réduit pas à un simple placement de commandes de scénarios et à une répartition des avances entre scénaristes et écrivains. Il est le résultat du croisement des idées créatives des scénaristes et des écrivains avec les aspirations créatives des réalisateurs et une certaine politique artistique menée par la Fabrique. Lors de la préparation du rythme, nous partons tout d'abord des possibilités réelles de production de notre usine.  La principale limite est le régime de soufre. Nous procédons donc tout d'abord au calcul du nombre et de la nature des productions que nous pouvons réaliser avec les forces disponibles de nos réalisateurs. Le réalisateur Zhuravlev est l'un des principaux réalisateurs de films pour enfants. Le cinéma pour enfants est un secteur en plein essor de la cinématographie. En 1935, Zhuravlev travaillera sur des films pour enfants. Cette année, il a réalisé le premier film de science-fiction Космический  рейс. Nous voulons continuer l'année prochaine à travailler sur des films de science-fiction. Le scénariste Sokolov-Mikitov, dans le scénario sur lequel il travaille actuellement, nous fait passer des terres étoilées de Космический  рейс au royaume sous-marin.  Le film se déroule au fond de la mer, dans le monde sous-marin. Cependant, il est extrêmement nécessaire, en termes de cinématographie pour enfants, de créer des films qui reflètent les changements caractéristiques qui ont eu lieu dans la vie des enfants de notre pays.[...]"

• le 3 juin 1934 :
"Le 26 mai, le plénum élargi du comité du parti de l'usine cinématographique de Moscou a écouté le rapport du directeur de l'usine technique, T. Nikolaïev, sur sa capacité à réaliser le programme de production de l'usine. Nikolaev sur sa capacité à réaliser le programme de production du Combinat. La question de l'équipement technique est l'une des plus difficiles dans l'ensemble des problèmes auxquels est confrontée l'organisation du Parti. Ce domaine est le plus étroit dans le système du Combinat cinématographique de Moscou.  Le travail normal et planifié de l'unité principale du Combinat, l'équipe de tournage, dépend du travail précis de l'équipe technique. Si l'on tient compte du fait que les films Стяжатели,  Даже  не однофамилец,  Космический  рейс  et Осадное  положение seront achevés au début du quatrième trimestre, les réalisateurs de Preobrazhenskaya et Pravoje, Dovzhenko, Yurtsv, Macheret, Raizman, Roshal, Piryev, Romm, Litvinov, Dzigan et Alexandrov devraient travailler presque simultanément dans les pavillons de l'usine au cours du quatrième trimestre, soit huit films sonores et trois films muets.  La surface de production de l'usine et ses équipements techniques disponibles aujourd'hui ne peuvent produire au maximum que trois films sonores et deux films muets en même temps. Une décision spéciale du plénum du comité du parti sur le travail de l'usine technique mentionne la nécessité de mobiliser d'urgence toutes les forces pour l'équipement technique rapide de l'usine cinématographique de Moscou. Le Comité du Parti avertit qu'à côté de l'attention que doit porter la direction du Combinat à l'équipement technique de l'usine, les principales difficultés de la préparation des prises de vue des bâtiments sont résolues par les forces de l'usine technique elle-même, et le Comité du Parti exige de la direction et des ouvriers de l'usine technique une grande affirmation socialiste dans la lutte pour le programme de 1934."

• le 16 juin 1934 :
"Après avoir présenté dans le numéro 8 un mot sur le travail sur le film Kосмический рейс au réalisateur Zhuravlev et à la cellule du Komsomol, le journal a ensuite aidé les militants de l'usine à discuter du film et du plan de production. Le journal aide ensuite les militants de l'usine à discuter du calendrier et du plan de production du film. Il aide le groupe de post-nouvelles à rencontrer un certain nombre de "nobles patrons" de Komoppat pour résoudre la question de la technique du film, puis résume toutes les questions qui se sont posées et les formule dans une nouvelle sélection spéciale n° 19 - “Pour la haute qualité de Kосмический рейс”."

• le 16 juillet 1934 :
"Kосмический рейс est une œuvre artistiquement forte et compte parmi les meilleurs travaux du combinat de Moscou, mais même avec un bon scénario, Kосмический рейс peut devenir un mauvais film. C'est pourquoi il est nécessaire de prêter une attention particulière à la situation dans laquelle se trouve actuellement le groupe Kосмический рейс. Malgré les demandes répétées du public "de ne pas permettre au film de continuer sans plan d'ensemble", la direction du combinat de Moscou était prête à prendre en compte l'opinion du public. En juin, ils ont autorisé le lancement de Kосмический рейс sans plan directeur, sans devis, sans limites de film et même sans scénario du réalisateur. En définitive, pour 36 jours calendaires de travail, le groupe a été inactif pendant 26 jours, gaspillant environ 1 500 roubles par jour. Le filmage de trois scènes, soit 73 mètres de pellicule, a coûté 77 500 roubles au groupe. Le groupe s'est retrouvé dans cette situation en raison de l'absence d'une direction administrative forte au sein du groupe et d'une approche peu sérieuse de la part de la direction de l'usine, ce qui a laissé le groupe complètement dépourvu face aux tournages. La seule chose dont disposait le groupe était un plan de calendrier qui, "sous l'action" de l'usine technique, a été systématiquement bafoué. La livraison du décor "la chambre d'Andriocha" a été retardée de deux jours, "la rue du garage" de 4 jours, "wagon" (cabine?) de 10 jours et... et enfin "le bureau de Sedykh" avec un retard de 15 jours. Ce n'est pas tant l'usine qui est coupable d'avoir violé le plan technique du calendrier, mais le groupe. Les esquisses, maquettes et dessins d'exécution de l'artiste Y. Shvets ont été remis à l'usine technique avec retard et sous une forme extrêmement brute. L'absence d'accord entre le réalisateur, le caméraman et l'artiste a conduit à des modifications incessantes. Ainsi, le décor de "La chambre d'Andriocha" a été refait deux fois, "Wagon" cinq. Tous ces faits témoignent d'une période préparatoire mal menée, alors qu'elle a eu une durée de plus de 3 mois. La situation du groupe Kосмический рейс est clairement défavorable. Le groupe a été embarqué pour un voyage dangereux. La direction de l'usine, convaincue de l'impréparation du groupe Kосмический рейс pour ce travail,  pendant longtemps, ils ont tous été prêts à admettre que c'était leur erreur d'avoir lancé le groupe sans plan directeur. Ils ont essayé de corriger le travail du groupe. Mais il n'a pas encore été possible de le corriger. Aujourd'hui, le KF GU a pris la décision d`abandonner la version sonore de Kосмический рейс. C'est une bonne occasion pour la direction de l'usine d'invoquer une raison d'ordre organisationnel. Doit-on arrêter le travail du groupe Kосмический рейс ? La complexité de la production des films lancés à l'usine de Moscou requiert l'attention non seulement des organisations de l'usine, mais aussi des forces scientifiques de l'industrie cinématographique et, en premier lieu, du personnel de l'Institut de recherche scientifique." Le journal continuait sur le maque de direction de l'industrie cinématographique et Mosfilm.

• le 22 juillet 1934 :
"En 1934, les premiers pas ont également été faits dans le domaine de la science-fiction et de l'aventure (Kосмический рейс, Памир).  Il est nécessaire de poursuivre un travail systémique et approfondi dans ces directions. En cas de succès, il est même nécessaire de spécialiser des scénaristes et des réalisateurs dans ce domaine et d'établir pour l'approfondissement de ce travail la communication constante nécessaire avec les institutions, organisations et chercheurs scientifiques correspondants."

• 28 août 1934 : "L'usine de cinéma de Moscou a une grande dette envers le public des films pour enfants. Depuis la fin de l'année 1932 jusqu'à aujourd'hui, elle n'a pas sorti un seul film pour enfants. En 1933, plusieurs tentatives pas trop persistantes ont été faites pour fournir le scénario à l'unité d'un autre à l'époque - le directeur des jeunes de l'usine V. N. Zhuravlev. [...] Aujourd'hui, V. N. Zhuravlev s'oriente vers une production scientifique pour les adultes. N. Zhuravlev met en scène un film de science-fiction pour enfants intitulé Kосмический рейс (Vol spatial). Le scénario de la prochaine production de Zhuravlev est écrit par Sokolov-Mikitov."

• le 4 octobre 1934, dans le compte-rendu d'une réunion au Combinat du film de Moscou :
"Au troisième trimestre, le dépassement par rapport aux prévisions s'élevait à 57 000 roubles (145 000 roubles au deuxième trimestre).
Presque tous les camarades qui se sont exprimés ont souligné que la raison principale de l'échec du plan était le travail insatisfaisant de l'usine technique.  Les ateliers de l'usine technique n'ont pas restructuré leur travail en fonction des exigences des équipes de tournage.  L'atelier de mise en scène est particulièrement à la traîne. Le 25 septembre devait être tourné le sujet “Hangar № 3” sur le film Kосмический рейс, mais le 26 l'usine technique commençait à peine à préparer le matériel pour sa construction. [...]
Camarade. Zhuravlev parle de la nécessité de créer un laboratoire scientifique au Combinat, qui regrouperait tous les travaux expérimentaux sur des films techniquement complexes tels que Kосмический рейс et Новый Гулливер [Le Nouveau Gulliver sorti en 1935])."

• le 10 octobre 1934 :
"Le film Kосмический рейс réalisé par V. Zhuravlev (Moscow Film Factory) sera muet.
Toute l'équipe (à l'exception du réalisateur et du caméraman) a été renouvelée. La nouvelle équipe s'est mise amicalement au travail, faisant preuve d'efficacité. Tournage de 6 scènes : 1) “la chambre d'Andriocha”, 2) “Garage”, 3) “Bureau du professeur Sedykh”, 4) “Vestibule”, 5) “Observatoire”", et 6) "Wagon". Viennent ensuite "Hangard" et le plus grand ensemble "Autour de l'Institut".
Pour participer à “Sur la lune”, des artistes de cirque sont impliqués.
Le directeur technique du Planétarium de Moscou, T. Shostoasky, s'est joint aux travaux du groupe Kосмический рейс. Il apporte au groupe une aide précieuse en matière de conseil scientifique.
Le groupe de maintenance continue d'être un “goulot d'étranglement” dans son travail.  La situation est particulièrement grave dans l'atelier de mise à disposition.
Aucune scène n'est jamais à l'heure.
Presque toutes les demandes du groupe se heurtent à la direction de l'usine technique, qui les ignore ou répond : “Nous ne pouvons pas le faire”.
Il est nécessaire d'aider le groupe à se débarrasser des “goulets d'étranglement” afin qu'il puisse effectuer son travail normalement.  La direction de l'usine et le public doivent intervenir et veiller à ce que les besoins du groupe soient satisfaits."

• 6 janvier 1936 :
"Les cinq premiers jours de la nouvelle année économique se sont écoulés. Les directeurs des usines et des établissements de notre Union ont déjà entamé la lutte pour la réalisation du plan du premier trimestre. Les journaux relatent les nouvelles victoires du mouvement stakhanoviste A l'usine de cinéma Mosfilm, la vie s'écoule tranquillement. [...] Kосмический рейс [...] aurait dû être publiés dès décembre (le délai avait été prolongé), mais ils ne sont toujours pas à l'écran.

• 11 janvier 1936, un article dressait le bilan des vances scolaires de fin 1935 :
"Trois cent mille jeunes spectateurs. [...] Les employés des cinémas, en collaboration avec les enseignants, ont travaillé d'arrache-pied pour que les enfants bénéficient de tous les divertissements possibles. Des jeux de masse et des concerts ont été organisés. Malheureusement, les premiers jours, les cinémas ont projeté de vieilles images que de nombreux écoliers n'avaient jamais vues auparavant." avant de se féliciter de la projection de films récent, Kосмический рейс ou "des films d'animation étrangers réalisés par Disney".

• 6 février 1936 :
"Imaginez une usine ou une manufacture où les ingénieurs et les techniciens se promènent paresseusement dans le couloir, les mains dans les poches, regardant le travail de leurs camarades qui n'ont rien à faire. Deux fois par mois, ils passent à la caisse avec un regard ennuyé et reçoivent leur salaire d'un caissier acerbe.   Le directeur de l'usine soupire et dit avec sympathie : “Les pauvres s'épuisent sans travail. Eh bien, c'est bon, qu'ils continuent encore un an, nous les utiliserons.” Imaginez... Nous sommes sûrs qu'une personne dotée de la plus grande fantaisie ne peut pas imaginer cela. Les travailleurs des entreprises industrielles ne peuvent même pas parler d'un jour d'oisiveté, non seulement d'une année de travail aux frais de l'État, mais aussi d'un jour d'oisiveté. Et seules les usines cinématographiques bénéficient d'une exception “enviable” pour une raison quelconque. Il y a un an, deux ans ou même un an, il était considéré comme normal qu'un réalisateur passe de nombreuses années à ne rien faire : “Il réfléchit ! Dans deux ans, il aura une idée merveilleuse.” [...] En fait, la direction et les administrateurs du studio Mosfilm estiment que tout va bien.  Ils vous assureront qu'il n'y a pas une seule personne dans tout le studio qui n'est pas engagée dans les affaires et que le plan de 1936 est parfaitement assuré. Mais, hélas, c'est loin d'être le cas. Notamment les directeurs Nravov et Preobrazhenskaya. Au cours de l'été 1935, alors qu'ils ont terminé leur film Вражьи тропы [Les Sentiers de l'ennemi] ils tentent de savoir auprès de la direction de l'usine si le scénario de leur prochaine production est prêt. Le camarade Babitsky répondit qu'en octobre 1935, à leur retour de vacances, ils pourraient commencer la période de préparation du film Степан  Разин [Stepan Razin]. Lors de l'élaboration du plan, la direction fait une petite “correction”, une broutille : le film sera mis en production en octobre, mais seulement en... 1936. “Ajournement” sur le plan de l'objectif. Les réalisateurs sont calmes : “Que faire, disent-ils, le scénario n'était pas adapté”.  Et ils vont passer une année entière à étudier les documents de l'époque de Stepan Razin. Le réalisateur écrit également son propre scénario sur le même sujet avec l'écrivain Chaplygin. La réalisatrice E. Shub est également “occupée” : elle étudie les matériaux pour les scénarios Пушкин [Pouchkine] et Клятва [Le Serment]. Cette étude durera jusqu'en octobre, date à laquelle, selon le plan, elle devra commencer la production des films. En fait, son temps d'arrêt se compte en longs mois. Le réalisateur Zhuravlev a tourné un film, Kосмический рейс. En mars, il reviendra de vacances, et le scénario de Bache-lnsa et Dolgopolov Сержант [Sergent], selon le plan, n'est lancé en production qu'en mai. Il faut s'attendre à un mois d'arrêt, même si le scénario est produit à temps. Pendant ce temps, dans les studios, ce simple mois d'arrêt n'est pas un simple mois, au contraire - ils s'écrivent au mérite d'une fourniture de scénario surprenante de la part du réalisateur. C'est le cas du réalisateur Dzigan. Il doit terminer son film pendant le festival, alors que la date limite pour la livraison du scénario par le dramaturge Vs. Vishnevsky, conformément à l'accord, est le mois de juin. L'opérateur de Kосмический рейс Galperin est manifestement promis à un temps d'arrêt encore plus long, car il n'est pas prévu qu'il continue à travailler avec le directeur Zhuravlev, et on ne sait pas où il travaillera. Darensky, lorsqu'on lui a demandé ce que ferait l'opérateur Galperin, a répondu avec indifférence qu'il n'y avait pas d'autre endroit où il pourrait travailler, que ce caméraman n'avait rien à faire dans son studio et qu'il n'était pas intéressé par son avenir." L'article se poursuit par une longue description d'équipes en attente de travail. Et О. Afanasyev de conclure : "Il faut lutter résolument contre les humeurs encore "simples" des réalisateurs qui préfèrent rester sans rien faire et attendre qu'on leur donne le bon scénario.  Les opérateurs, bien sûr, ne doivent pas être liés aux réalisateurs et ne rien faire pendant que le "mètre" est à l'arrêt.  L'attention portée au caméraman, à l'équilibre de sa charge de travail, ne doit pas être moindre que l'attention portée au réalisateur. Lors de la septième réunion thématique intersyndicale, M. Babitsky a beaucoup parlé de la nécessité d'utiliser l'opérateur. Babitsky a beaucoup parlé de la nécessité d'utiliser toutes les réserves internes.  Pendant ce temps, dans les studios, les gens se promènent sans rien faire. Il est temps d'arrêter de faire des promesses en l'air. Le spectateur soviétique demande légitimement aux cinéastes d'intensifier la production de produits de haute qualité - et ce ne sont pas les promesses luxuriantes des soirées créatives de la Maison du Cinéma qui pourront l'en débarrasser. Et avant tout, il est nécessaire de changer le système de travail, de faire tourner tous les rouages de l'énorme mécanisme du studio afin d'éviter les temps morts et de solliciter les forces et les capacités des travailleurs."

• 11 avril 1936 :
"En 1927, j'ai obtenu mon diplôme du département des réalisateurs du GIK et j'ai commencé à travailler à Mosfilm en tant qu'assistant du réalisateur Yutkevich. Excellent professeur et pédagogue, il a enrichi mes connaissances grâce à la vaste expérience de son travail. Mes premiers pas - travailler sur le film Кружева sous la direction de M. Yutkevich - m'ont donné beaucoup de matière à travailler
Depuis 1929, j'ai été nommée par une organisation communautaire pour travailler de manière indépendante, d'abord sur le film "The Unknown Person" (La personne inconnue).
Неизвестное   лицо, puis Реванш, Бомбист, Kосмический рейс. Il faut dire que la direction de Mosfilm, en travaillant sur le film "Space Flight", a créé pour moi d'excellentes conditions et m'a aidé à surmonter tous les obstacles,
À l'occasion du Xe Congrès du Komsomol, j'aimerais faire le point sur mes dix ans de carrière au sein du Komsomol.
Au cours de ces années, je suis devenu réalisateur de films pour enfants, et mes meilleurs films - Реванш, Бомбист, Kосмический рейс - sont mes contributions créatives au Congrès du Komsomol, c'est le paiement de la dette de l'organisation qui m'a élevé.  Je travaille actuellement à la réalisation d'un film sur les gardes-frontières du Komsomol. Les scénaristes et collaborateurs de "Komsomolskaya Pravda" sont Dolgopolov et Bachelis.   Ce film racontera la vie quotidienne héroïque des fils courageux du Komsomol, des combattants des gardes-frontières aux frontières de notre patrie.
Le Komsomol m'a ouvert la voie vers mon travail créatif en tant que réalisateur, et j'ai gagné le droit au titre d'artiste soviétique.
Au cours de mon travail créatif, je suis devenu fermement lié au studio MosFilm, où je suis un artiste, un membre du Komsomol et un personnage public."

• 22 décembre 1936 :
"Il reste encore quelques jours de travail.  Les chiffres exacts de la réalisation du plan annuel n'ont pas encore été calculés.  Au 11 décembre, le plan était réalisé à 94 %.   Nous pouvons d'ores et déjà affirmer que le plan annuel sera réalisé. Mosfilm Studio termine l'année avec la sortie de sept nouveaux longs métrages.  Six films sont sortis au cours de l'année, parmi lesquels des réussites de l'industrie cinématographique soviétique comme Мы из Кронштадта [Les Marins de Kronstadt] et Партбилет [La Carte du Parti], des films qui ont eu un succès mérité auprès du public comme Цирк [Le Cirque] et Поколение  победителей [Génération des Vainqueurs]. La fameuse "étagère" est vide, en 1936, le studio travaille sans défaillance. Après plusieurs années de profondes percées, le studio Mosfilm sort en tête des entreprises de l'industrie cinématographique soviétique. Ce n'est pas un hasard si cette victoire d'une grande importance n'a pas été remportée facilement. Afin de réaliser cette performance, la direction, le personnel créatif et les ateliers du studio ont dû travailler dans une grande tension. Après avoir terminé un film, le réalisateur attendait pendant des mois, voire des années, dans une oisiveté forcée, un scénario pour la production suivante, et souvent, dans la douleur, il écrivait son propre scénario. [...] Le studio avait travaillé de manière inorganisée.  Il n'y avait pas de cohérence dans le travail des équipes et de la base technique ; la planification était à la traîne et reposait sur des principes erronés. Pour cette raison, la mise en scène s'étire parfois sur des années et absorbe des fonds considérables.   La production du film Мы из Кронштадта [Les Marins de Kronstadt] a duré plus d'un an et demi, celle du film Kосмический рейс [Le Voyage cosmique] deux ans, celle de Цирк [Le Cirque] un an et demi, etc. Productions à rallonge, incohérences dans le travail des ateliers, planification bureaucratique, révisions de scénarios en cours de tournage, ont gonflé le coût des films à des chiffres totalement inédits. Un tel “système” ruinait le studio jusqu'à ce que la direction entreprenne résolument de renouveler et de réorganiser le travail. Ils ont commencé par adopter l'expérience de production des meilleures entreprises cinématographiques étrangères.  L'objectif de la reconstruction était d'éliminer les anciennes formes de travail artisanal et d'introduire le système américain de gestion centralisée du processus de tournage. Ce n'est qu'au cours du second semestre de cette année que nous avons réussi à redresser la barre.  Le studio a commencé à mieux travailler : plus clair, plus lisse, moins cher et plus rapide. [...] Le studio qui se développe et se renforce est littéralement limité par le super-centralisme de la GUK. Une entreprise gigantesque n'a souvent aucune possibilité de résoudre de manière indépendante même une question mineure. En ce qui concerne les scénarios, le studio n'est en fait qu'une organisation d'achat. Cela empêche l'établissement de relations correctes avec les scénaristes, en particulier les écrivains, qui sont fatigués et désorientés par le grand nombre d'instances passées par l'équipe. L'incompétence du studio dans le domaine de la scénarisation mine l'autorité de ses employés aux yeux des scénaristes. Il y a eu de nombreux cas où des scénarios, qui avaient déjà passé de nombreuses instances (y compris la GUK), ont été retravaillés et finalisés sur ordre de la GUK alors que le tournage était déjà en cours. Cela a provoqué une certaine confusion dans la production, a entraîné des dépenses pour le studio et a retardé les dates de sortie. Le studio a grandi et mûri, il mérite d'avoir plus de droits et donc plus de responsabilités."

• le 22 juin 1937 :
"Dans certains cas, les spectateurs doivent eux-mêmes deviner quel film est à l'affiche.  Il n'y a pas de publicité pour le film, et le film lui-même est tellement usé qu'il est impossible de lire le titre sur l'écran. C'est ce qui s'est passé lors d'un transfert de films à Amerev (région de Moscou).  Ce n'est qu'à partir du contenu du film que les spectateurs ont compris qu'il s'agissait de Полет на луну [Vol vers la Lune], car le titre du film apparaissait à l'écran à une vitesse cosmique dans les premières lignes. Les spectateurs qui ont deviné étaient proches de la vérité : apparemment, le film s'appelait Kосмический рейс."

• le 22 juillet 1937, une information intéressante indiquant que mi 1937 le film était encore envoyé dans les kolkhozes : "Les organisations de distribution sont très gâtées par les bons films des coopératives agricoles du district d'Ilyinsky, dans l'oblast d'Ivanovo.  Tov. N. Gorshkov rapporte que le bureau d'Ivanovo de Rossnab-film “envoie les mêmes films aux fermes collectives depuis deux mois. Mais même ces vieux films (Егит, Совершеннолетие, Любовь Алены, Kосмический рейс, etc.) arrivent dans un état de délabrement inacceptable”."

• le 4 septembre 1937 :
"En 1927, l'Institut du film a diplômé ses premiers réalisateurs.  Il s'agit de jeunes gens talentueux qui ont ensuite produit de nombreux films qui ont eu du succès auprès du public soviétique. Parmi eux, Vasily Zhuravlev, un membre du komsomol.  Il a commencé à travailler à la production en tant qu'assistant réalisateur de S. Yutkevich, qui tournait le film du Komsomol Кружева [Dentelle].  Presque tous les membres de l'équipe - l'assistant réalisateur, le caméraman Evgeny Shneider, l'interprète du rôle principal K. Gradopolov et d'autres - travaillaient pour la première fois dans la production cinématographique. C'est là que commence le travail actif de V. Zhuravlev au sein du Komsomol. L'organisation de l'usine considère que c'est une question d'honneur pour le groupe de jeunes de produire un bon film.  Peu après l'achèvement de Кружев [Dentelle], V. Zhuravlev est promu réalisateur indépendant. Il décide de se consacrer au cinéma pour enfants. En 1930, Zhuravlev organise une brigade du Komsomol et commence à tourner un grand film pour enfants, Реванш [Revanche].  Jusqu'à aujourd'hui, les écrans de l'Union n'ont pas encore révélé la première œuvre de V. Zhuravlev et de ses camarades, jeunes directeurs de la photographie, jeunes membres du Komsomol - opérateur Strod, artiste Vaisfeld, assistant caméraman Zakharov et d'autres. [...] Il y a trois ans, l'industrie du cinéma pour enfants a été chargée de créer des films de science-fiction pour les enfants. Le réalisateur Zhuralev a réalisé un film sur les voyages interplanétaires - Kосмический рейс - sous la direction de Konstantin Eduardovich Tsiolkovski, fondateur de l'aéronautique et scientifique de renom. Actuellement, Zhuravlev travaille sur un nouveau grand film pour enfants, Сын родины [?], dans lequel il veut montrer la confiance en soi des enfants soviétiques, leur dévouement à notre grande patrie. Toute l'équipe de tournage est composée de jeunes travailleurs.

(Photographie officielle et photographie originale - Cherchez la différence)
Constantin Tsiolkovski à Kalouga, fin 1934 ou début 1935. Non seulement le théoricien de la technique des fusées accueillait beaucoup de personnes dans sa maison, mais il se déplaçait également pour tenir des conférences, des réunions grand public au cours desquelles il faisait toujours l'admiration de ses auditeurs par ses récits passionnants. Les dernières années de sa vie il se déplacera moins. "Il faut que les savants viennent plus souvent dans les kolkhoz pour donner aux kolkhoziens les connaissances sur les lois de la nature. C'est le meilleur moyen de diffuser la conception scientifique du monde.", Tsiolkovski 1934

"Notre planète est le berceau de l'humanité, mais il est impossible de vivre éternellement dans un berceau."