Lors de la rencontre que Tsiolkovski avait eue avec l'équipe du film fin 1934, il leur avait demandé d'apporter une poupée. Durant la rencontre il leur expliqua que sur la Lune la pesanteur était 6 fois plus faible que sur Terre, et qu'en conséquence les déplacements pourraient se faire simplement par bonds, comme le font les moineaux : la marionnette servit alors à faire la démonstration du mouvement possible. Dans le scénario du film, les cosmonautes sortent du vaisseau les pieds lestés de plomb comme l'étaient les scaphandriers marins de l'époque, ce qui leur permet une démarche similaire à celle sur Terre. Mais le scénario prévoit que rapidement ils déchaussent ces semelles et peuvent donc se déplacer tel que l'avait décrit le savant écrivain...
Dans le studio de tournage, les mouvements sont aidés par des cordes, un dispositif qui avait déjà été testé dans les scènes d'apesanteur (voir le paragraphe sur la fusée).

	Sur cette photographie prise au printemps 2004 lors de la deuxième rencontre à Kaluga entre Tsiolkovski et l'équipe du film on voit de gauche à droite Vassili Zhuravlev, assis à côté de Constantin Tsiolkovski et de Youri Shvets. Ce dernier a présenté à l'éminent spécialiste ses projets de décors : on voit bien des cratères lunaires sur les documents examinés.
Dessins préparatoires faits par le décorateur Youri Shvets. Ce peintre est un précurseur dans ce domaine d'images de science-fiction spatiale. Ces créations ne peuvent guère s'appuyer sur le travail d'autres artistes et sont donc principalement de sa propre imagination. Dessin de gauche extrait de "La vérité du Komsomol", Комсомольская правда (La "Pravda" des jeunesses communistes), daté du 18 janvier 1935. Celui de droite provient de "La connaissance - La force", Знание - сила, n°11 de 1954.

Les décors en relief étaient constitués de carcasses en bois sur lesquelles étaient tendues des toiles de jute. Ces dernières étaient ensuite badigeonnées et le talent des peintres en terminait l'aspect.

Ce décor est en relief, il donne une bonne impression d'un cratère sous un croissant dessiné par la Terre.	Ce décor est un tableau, qui sert de toile de fond à plusieurs scènes. On y voit un petit cratère au cenre d'un plus grand.	Ce décor est utilisé en plan fixe mais aussi en mouvement lors de l'animation de Fiodor Krasne montrant les voyageurs sur la Lune .

Les déplacements des personnages sur la Lune étaient réalisés selon deux techniques : les images en gros plan étaient réalisées en filmant des acteurs dont les mouvements de vol plané étaient obtenus par des cordes les soutenant (voir les explications dans la rubrique "cabine"). Pour les plans plus larges, il s'agissaient de marionnettes, patiemment animées par Fiodor Krasne image par image. L'Histoire retiendra que l'animation réalisée ne donna pas entièrement satisfaction aux services de contrôle communiste car trop bucolique et amusante. En conséquence le nom de l'animateur fut supprimé du générique du film (pour plus de détails voir l'excellente page de Jean-Luc Algisi sur le site Kinoglaz). Cette critique adressée au film ne fut pas la seule, ce qui conduira les autorités à retirer le film de l'affiche et à le remiser pour de très longues années...	Sur cet extrait de la 49 ème minute du film, on peut apercevoir quelques reflets lumineux sur les cordes soutenant les personnages. Ce petit défaut est également décelable sur les images dans la cabine.
Tsiolkovski ne s'était pas contenté de donner des idées générales ou des précisions sur la façon dont les personnages devaient se déplacer sur la Lune. Il avait également détailler la taille et les proportions des corps des marionnettes ! Ainsi en septembre 1933 il avait transmis à Zhuravlev et son équipe une dizaine de feuillets très précis avec les dimensions à différentes échelles. Ces pages étaient princiaalement destinées à Fiodor Krasne, le spécialiste de l'animation. Il enverra d'autres informations, fruit de son abondante production basée sur tous ses travaux des années précédentes.